Диплом «Дизайн интерьера салона красоты « Солнечная симфония»

Оглавление

Введение 3

Глава 1 Постановка проблемы и её исследование 5

1.1 Предпроектный анализ объёмно-пространственной структуры сооружений общественного назначения. 5

1.2 Предпроектный анализ художественно-образных средств дизайна интерьера салона красоты « Солнечная симфония» 6

1.3 Требования СНиП к общественным сооружениям. 7

1.3.1 СНиП 2.08.02-89* Общественные здания и сооружения 7

1.3.2 СНиП 21.01.97* Пожарная безопасность зданий и сооружений 7

Глава 2 Разработка дизайн-концепции 9

2.1 Основы архитектурной композиции 9

2.2 Обьемно-планировачное решение салона

2.3 Художественно-образное решение холла салона 10

2.4 Колористическое решение интерьеров салона 12

2.4.1 Теоретический аспект 12

2.4.2 Проектное решение 13

2.5 Решение световой среды интерьера салона 14

2.5.1 Теоретический аспект 16

2.5.2 Проектное решение 17

Заключение 18

Литература 19

 

Введение

 

Выполнение и защита дипломного проекта является завершающим этапом учебного процесса по подготовке специалистов со средним профессиональным образованием в области дизайна.

Значение дипломного проекта состоит в том, что в процессе его выполнения закрепляются и расширяются полученные теоретические знания, практические навыки, а также вырабатывается умение применять их в решение дизайн-проектов.

Объектом дипломного проекта мы выбрали салон красоты «Солнечная симфония» расположенный в пристрое к жилому дому. Салон предназначен для оказания населению бытовых услуг.

Актуальность темы. Потребность населения в бытовых услугах всегда существует. В городах открывается много больших и маленьких парикмахерских, косметических салонов и салонов красоты, оказывающих комплексные услуги. При высоких требованиях к комфортности и эстетике интерьерных пространств в наше время, профессиональный дизайн интерьеров таких объектов всегда востребован, что и обусловливает актуальность выбранной нами темы.

Целью работы является разработка плана салона и дизайн-проект его интерьера.

Приступая к работе, мы поставили перед собой следующие задачи:

 на стадии предпроектного анализа:

1 выявить особенности объёмно-планировочной структуры общественных сооружений, обусловленных их функциональным назначением;

2 проанализировать художественно-образные средства дизайна интерьера салона;

3 познакомиться с требованиями строительных норм и правил (СНиП) для общественных сооружений;

 разработать дизайн-концепцию планировочного решения салона красоты «Солнечная симфония» и образно-художественного решения его интерьера средствами архитектурными, декоративно-пластическими, колористическими, светотехническими;

 выполнить эскизный проект салона красоты, учитывая особенности современных отделочных материалов и технологий.

Положения, выносимые на защиту. В практической части работы мы разрабатываем план объекта со всеми его функциональными помещениями и зонами и показываем во всех помещениях расстановку мебели и покрытие пола. Более детально рассматриваем интерьер холла салона красоты.

Работа может иметь практическое значение. Элементы декора интерьера холла можно использовать при проектировании реального объекта.

Структура и объём работы. Практическая часть работы выполнена на четырёх планшетах размером 55х75 см в технике ручной графики и имеет следующие графические изображения:

 план салона (М 1:100) с указанием всех функциональных зон и размеров;

 план салона (М 1:50), где показана расстановка мебели и оборудования;

 развертка стен холла салона (М 1:25);

 перспектива холла;

Теоретическая часть дипломного проекта состоит из пояснительной записки, в которой раскрываются цели и задачи проекта, даются научные обоснования разработки практических.

 

Глава 1 Постановка проблемы и её исследование

 

Объектом дипломного проекта мы выбрали салон красоты « Солнечная симфония» и поставили перед собой цель:

 разработать план салона красоты;

 найти выразительное декоративно-художественное решение его интерьера.

 

1.1 Предпроектный анализ объёмно-пространственной структуры сооружений общественного назначения.

 

Архитектура призвана увязать три стороны в гармоничной композиции здания: удобство и пользу (функциональная задача), прочность и экономичность (конструктивная и технико-экономическая задача), красоту форм (эстетическая задача).

Структура внутреннего пространства архитектурного объекта определяется его функциональным назначением.

Внутренне пространство общественных объектов делится на две основных зоны – служебную, предназначенную для обслуживающего персонала, и собственно общественную, предназначенную для посетителей. При этом общественная зона является ядром структуры, главным компонентом и отличается доминирующей пространственной величиной. Две этих зоны соприкасаются и взаимодействуют, определяя пространственную структуру сооружения.

В таких специфических общественных объектах, как парикмахерские, косметические салоны и салоны красоты особенность пространственной структуры определяется тем, что служебная и общественная зоны в них имеют значительное взаимопроникновение. Рабочее место обслуживающего персонала является в то же время и зоной потребления услуг для клиентов салона. Непосредственно общественной зоной в таких объектах является лишь пространство вестибюля и холла (часто это бывает одно помещение), где клиенты могут ожидать своей очереди или записаться на очередь у администратора, если это большой салон. В этой зоне располагаются также гардероб и санузел.

 

1.2 Предпроектный анализ художественно-образных средств дизайна интерьера салона красоты « Солнечная симфония».

 

Название салона –«Солнечная симфония»– мы выбрали потому что слово симфония означает не только музыкальное произведение, но и гармоническое сочетание звуков, красок, тонов. Симфония красок. Гармония- согласованность, стройность в сочетании чего-либо. Гармония совершенства, красоты. Слово солнечная относится к солнцу. Ясная, радостная, счастливая. Солнечный свет полезен для здоровья. Каждый человек инстинктивно ощущает, что жить при свете лучше, а также находиться в помещениях, где светло и уютно. Что происходит, когда мы подставляем свое тело солнечным лучам? Солнечный свет уничтожает определенные грибки и бактерии, которые поселяются в коже. Другим медицинским аспектом является то, что под воздействием солнечного света белые кровяные клетки (фагоциты) становятся более активными. Эти клетки помогают в предотвращении болезней. Это относится, как и медицине, так и к процедурам в салонах красоты. От солнечной энергии заряжается наша нервная система. Поэтому человек находящийся в помещениях ,где много света или интерьер выполнен в теплых тонах заряжается положительной энергией(см. рисунок А.1-А.10). Солнце также обладает специфическим эффектом- создает так называемые «солнечные витамины». Можно сказать, что нахождение под солнечными лучами подобно приему лекарства по чайной ложке каждые пять минут. Но нельзя забывать, что это не безвредно. Название салона красоты « Солнечная симфония» это сочетания ярких, теплых в тоже время спокойных тонов.

 

1.3 Требования СНиП к общественным сооружениям.

1.3.1 СНиП 2.08.02-89* Общественные здания и сооружения

 

1.148. В общественных зданиях следует пре¬дусматривать систему очистки от мусора и пылеуборку, временного (в пределах санитарных норм) хранения мусора и возможность его вывоза.

В крупных общественных зданиях и комплексах устройство Пневматических систем мусороудаления следует определять заданием на проектирование исходя из технико-экономической целесообразнос¬ти их эксплуатации.

1.140. Внутренние стены и перегородки (в том числе из светопрозрачных материалов), отделяющие пути эвакуации, следует предусматривать из негорючих материалов с пределом огнестойкости не менее 0,75 ч.

1.89. В отделке здании следует применять по¬лимерные материалы, разрешенные органами Го¬сударственного санитарного надзора.

 

1.3.2 СНиП 21.01.97* Пожарная безопасность зданий и сооружений

 

4.1 В зданиях должны быть предусмотрены конструктивные, объемно-планировочные и ин¬женерно-технические решения, обеспечивающие в случае пожара возможность эвакуации людей независимо от их возраста и физического состояния, наружу на прилегающую к зданию территорию.

6.17 Двери эвакуационных выходов и другие двери на путях эвакуации должны открываться по направлению выхода из здания.

6.22 Пути эвакуации должны быть освещены в соответствии с требованиями СНиП 23-05.

6.27 Эвакуационные пути долж¬ны быть такой ширины, чтобы с учетом их гео¬метрии по ним можно было беспрепятственно пронести носилки с лежащим на них человеком.

При высоте лестниц более 45 см следует предусматривать ограждения с перилами.

7.14 Подвесные потолки, применяемые для повышения пределов огнестойкости перекрытий и покрытий, по пожарной опасности должны со¬ответствовать требованиям, предъявляемым к этим перекрытиям и покрытиям.

В пространстве за подвесными потолками не допускается предусматривать размещение каналов и трубопроводов для транспортирования горючих газов, пылевоздушных смесей, жидкостей и материалов.

7.28 В процессе эксплуатации должна быть обеспечена работоспособность всех инженерных средств противопожарной защиты.

8.14 К системам противопожарного водоснабжения зданий должен быть обеспечен постоянный доступ для пожарных подразделений и их оборудования.

 

Глава 2 Разработка дизайн-концепции

 

План салона мы разрабатывали самостоятельно, выполнив его, как пристрой к жилому дому, сооружённый из кирпича. В плане объекта и пространственном расположении помещений мы попытались выразить cтиль хай-тек.

 

2.1 Основы архитектурной композиции

 

Архитектурная композиция (творение, сочинение) – это система создания проекта и самого объекта архитектуры. Архитектурная композиция как наука изучает общие закономерности построения формы в архитектуре и средства достижения единства формы и содержания. Требования к современной архитектуре научно обоснованы. Изучаются особенности отдельных типов зданий, взаимосвязь помещений, оборудования, размеры и формы пространства, необходимые для конкретных социальных процессов, освещение, акустика. Все эти требования учитываются при строительстве общественных и жилых зданий. Архитектура, являясь средой обитания человека, воздействует на чувства, отражается в сознании человека и тем самым участвует в формировании его духовного мира. Размеры архитектурной формы – свойство ее протяженности по высоте, ширине, глубине по отношению к размерам человека и в сравнении с другими смежными формами. Единство архитектурного произведения достигается рядом композиционных и художественных средств. Простейшее средство создания единства – придание объему здания простой геометрической формы. В сложном ансамбле здания единство достигается соподчинением: главному объему (композиционному центру) подчиняются второстепенные части здания. Композиционными средствами являются также тектоника (художественно выявленное конструктивное строение здания) и ориентация (или направленность) частей архитектурного сооружения в сторону композиционного центра. Различают три вида архитектурной композиции: фронтальную, объемную и глубинно-пространственную. Признаком, отличающим фронтальную композицию, является распределение элементов формы по двум координатам в вертикальном и горизонтальном направлениях (например, фасады зданий). Объемная композиция представляет собой форму, развитую по трем координатам, воспринимаемую со всех сторон. Глубинно-пространственная композиция строится на развитии пространства в глубину. Ощущение глубин усиливается, когда в композицию вводят элементы, членящие пространство на ряд последовательных планов. Интерьер определятся назначением здания (функцией), типом, конструкцией и др.

Внутренние помещения можно разделить на три группы: главные (для основных функции здания), вспомогательные и коммуникационные.

 

2.2 Объемно- планировочное решение салона

 

Вход в салон осуществляется через тамбур, который изолирует внутренние пространства от низких температур в холодное время года.

В зоне вестибюля располагается стол (стойка) администратора, где клиенты могут получить информацию о предоставляемых услугах и записаться на приём к мастеру. В этой же зоне расположен гардероб. Рядом с ним – вход в солярий.

В салоне красоты предусмотрены также помещения парикмахерской, косметического кабинета, маникюрного зала, служебного помещения и туалетных комнат – для обслуживающего персонала и для клиентов салона.

 

2.3 Художественно-образное решение холла салона

 

Салон красоты «Солнечная симфония» выполнен в историческом стиле хай-тек. Исторические стили возникали в определенные периоды времени, развивались и затем исчезали, сменяясь новы¬ми. Некоторые из них принято именовать большими.

Большие – это стили, которые проявились во всех областях искусст-ва — от музыки и поэзии до архитектуры, интерьера и костюма.

Прерогатива создания и пропаганды «боль¬ших» стилей всегда оставалась за творческими сила¬ми общества и знатью. Поэтому в массовом сознании «большие» стили всегда ассоциировались с роскошью, представительностью и «элитарностью». В современном интерьере трудно найти слепое следование какому-нибудь из исторических стилей. Чаще всего дизайнеры используют только отдельные детали «больших» сти¬лей, либо берут какой-то стиль за основу и вольно трак¬туют его в духе современных представлений о комфорте, используя новейшие материалы и технологии. Понятие стилизация является производным от понятия сти¬ль и обозначает творческую свободную интерпретацию элементов какого-либо стиля. Всякая стилизация стремится к созда¬нию современного и нового, обращаясь к художествен¬ным приемам прошлого. Исторические стили живут в определенное время, и восстановить их, не исказив, практически невозможно и нецелесообразно. Поэтому «повторение» стиля живет в современности лишь в виде стилизации.

Стиль стал сегодня более гибким, более мобильным, более открытым влияниям извне. Безусловно, это след¬ствие единого «информационного поля», в котором существует современная цивилизация. Новые тенден¬ции со скоростью света распространяются по миру, приживаясь или отторгаясь, модифицируясь или оста¬ваясь неизменными в каждой отдельно взятой стране. Но сами тенденции существуют. Сегодня огромный выбор отделочных материалов и аксессуаров дает воз¬можность оформить помещения в различных стилях от классики до авангарда. Вместе с ростом производ¬ства, новейшими технологиями изменяется и отноше¬ние человека к миру и к своему дому.

Существует три уровня применения стиля в со¬временном интерьере:

1. радикальный, — это полная рекон¬струкция помещения с целью воспроизвести простран¬ство, пропорции, объемы стиля;

2. воспроизведение декоративной доминан¬ты интерьера, то есть какого-либо конструктивного элемента стиля (это могут быть арки, колонны или пилястры и т. д.);

3. введение стилевого акцента – им может стать как от¬дельный предмет, так и группа предметов.

В нашем салоне красоты присутствует не только история, но и небольшая часть природы. Мы использовали экзотические растения и небольшие фонтаны.

 

2.4 Колористическое решение интерьеров салона

 

Колорит – это общее впечатление от совместного действия всех цветовых компонентов окраски элементов интерьера. Колористическая композиция

должна выполняться с учётом назначения помещения, характера его использования. Необходимо связать цветовую структуру помещения с его формой, передать художественно-образное решение интерьера, учесть психофизиологические особенности восприятия цвета человеком. Кроме того, при выборе колористического решения необходимо исходить из эстетических закономерностей цвета, учитывая принципы гармонических сочетаний. Колористическое решение может строиться на нюансах, либо на контрастах. Может также использоваться акцент основного насыщенного цвета на фоне тонов сниженной насыщенности.

При работе с любыми сочетаниями пользуйтесь следующи¬ми общими приемами составления колоритов:

 Для колоритов нюансных равноступенчатых берут тона, идущие по шкале подряд или не более, чем через один интер¬вал.

 В колоритах с акцентом основного цвета на фоне тонов сни-женной насыщенности используют исходный цвет в качестве тона, ведущего рисунок первого плана, а градации сниженной насыщенности используют для заднего плана.

 Так же выпол¬няют колорит, родственный с акцентом основного цвета на фоне производных тонов. Тона для него выбирают по одной шкале смешения двух исходных цветов, второй исходный цвет в чистом виде в колорите не участвует.

 Колорит двухцветный доминантный составляют из вариантов насыщенности двух цветов так, чтобы тона одного из цветов преобладали. В такой колорит можно ввести акцент одного из основных исходных цветов в чистом виде.

 Для составления колорита на основе трех пли четырех гар-моничных цветов находят нужные тона по изученным приемам гармонизации; в колорит вводят эти тона в разных вариантах насыщенности.

Все колориты могут быть соединены с ахроматической гаммой. Для этого к рабочему гармонизатору цветов добавляется ахроматическая шкала. Ахроматические цвета хорошо сочетаются с хроматическими, при этом теплые цвета больше выигрывают в сочетании с темными (темно-серыми и чер¬ными), а холодные — в сочетании со светлыми ахроматическими (светло-се¬рыми и белыми). Насыщенные цвета больше выигрывают в сочетании с чер¬ным и белым, а малонасыщенные с примесью черного – в сочетании с серыми различными цветами.

Выбирая тона для колоритов по приведённым правилам, руководствуйтесь своим чувством цвета, принимая их соотношения по площадям. Стремитесь к тональному своеобразию сочетания, к цветовой образности, либо к соответствию канонам выбранной стилистики.

 

 

 

2.4.1 Теоретический аспект

 

Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей. Гармония — это равновесие, симметрия сил. Изучение физиологической стороны цветового видения приближает нас к решению этой проблемы. Так, явления последовательного и симультанного контрастов – это и есть естественная потребность нашего зрения достичь равновесия.

Последовательный и симультанный контрасты указывают на то, что глаз получает удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах.

Физиологу Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание: «Среднему или нейтральному серому цвету соответствует то состояние оптической субстанции, в котором диссимиляция — расход сил, затраченных на восприятие цвета, и ассимиляция — их восстановление — уравновешены. Это значит, что средний серый цвет создаёт в глазах состояние равновесия». Геринг доказал, что глазу и мозгу требуется средний серый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойствие. Средне-серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению.

Можно получить один и тот же серый цвет из чёрного и белого или из двух дополнительных цветов в том случае, если в их состав входят три основных цвета — жёлтый, красный и синий в надлежащей пропорции. В частности, каждая пара дополнительных цветов включает в себя все три основных цвета: красный — зеленый, = красный — (жёлтый и синий); синий — оранжевый, = синий — (жёлтый и красный); жёлтый — фиолетовый, = жёлтый — (красный и синий).

Таким образом, можно сказать, что если группа из двух или более цветов содержит жёлтый, красный и синий в соответствующих пропорциях, то смесь этих цветов будет серой. Жёлтый, красный и синий представляют собой общую цветовую суммарность. Глазу для его удовлетворения требуется эта общая цветовая связка, и только в этом случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия.

Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет.

 

2.4.2 Проектное решение

 

Доминирующий цветовой тон интерьера – терракотово-красный. Цветовая композиция построена на контрасте светлого кремово-желтого и насыщенного терракотового цветов. В росписи стен присутствуют цветовые акценты синего и голубого.

 

2.5 Решение световой среды интерьера салона

 

Подход к проектированию цветового климата любого объекта (интерьера, городской среды и пр.) зависит, прежде всего, от назначения данного объекта. Разделим все объекты на классы.

К I классу отнесем чисто производственные объекты: цехи фабрик и заводов, административные здания, научные, учебные, медицинские, детские учреждения, проектные и чертежные мастерские, музеи, ателье художников и т. п. В зданиях этого типа цветовая отделка проектируется в строгом соответствии с нормами и правилами на основе принципа функционально-технологической целесообразности.

Ко II классу можно отнести объекты, в которых должны быть обеспечены оптимальные условия для зрительной работы, но не меньшее значение приобретают также психологическое воздействие визуальной среды на человека и ее эстетические качества. К таким объектам можно отнести предприятия общественного питания, торговые учреждения, спортивные залы, зрелищные помещения, некоторые выставки (делового характера). Здесь большое значение приобретает фактор эстетического и даже художественного порядка.

К III классу можно отнести объекты, где человек отдыхает, развлекается или занимается чисто духовной работой: мемориальные сооружения, программные репрезентативные выставки, музеи особого характера, некоторые зрительные или концертные залы, рестораны, аттракционы. В таких помещениях при выборе цветового решения руководствуются исключительно художественным замыслом. Но и здесь дизайнер не может не учитывать научные данные о психологическом воздействии цвета и закономерностях зрительных восприятий. В салоне красоты « Солнечная симфония» мы подобрали как тонизирующие, так и успокаивающие цвета. Тонизирующие цвета применяются в любой производственной обстановке или в общественных интерьерах, где не ставятся задачи особо направленного духовного воздействия на человека, но нужно поддержать в нем деловую бодрость и работоспособность. К тонизирующим цветам мы относим, как известно, оранжевый и желтый, а также некоторые зеленые (типа травяных и лиственных). Желтый цвет особо рекомендуется в помещениях для напряженной умственной работы, для дневного пребывания детей, в жилых комнатах. Оранжевый также является тонизирующим цветом, но область применения его значительно менее широка по причинам эстетического порядка.

Успокаивающие цвета — зелено-голубые, голубые и синие — применяются обычно в помещениях для пассивного отдыха: в спальнях, холлах, фойе зрелищных учреждений, некоторых залах собраний или аудиториях, иными словами, там, где требуется успокоить нервную систему человека, затормозить его двигательные реакции и снизить интенсивность эмоций. В холодной спокойной гамме решаются также некоторые сугубо деловые репрезентативные помещения (кабинеты администрации, приемные и вестибюли административных зданий). Чаще, однако, голубой и синий цвета употребляются для компенсации вредного действия избыточного тепла (в южных помещениях, горячих цехах).

2.5.1 Теоретический аспект

 

Свет способен сыграть в интерьере очень значительную роль. С его помощью можно рас¬ставить необходимые акценты, выделить функциональные зоны, обозначить направление продвижения по внутренним пространствам. По-разному освещенное, одно и то же помещение будет менять свой облик до неузнаваемости. Наконец, даже всю композицию интерьера можно построить исключительно на освещении.

Классическая постановка света предполагает распределение уровней освещенности, выст¬роенное по образу природного освещения: относитель-но темная нижняя зона, средняя по освещенности се¬редина и самая светлая верхняя часть, напоминаю¬щая небо.

Интерьерное освещение может быть функциональ¬ным и декоративным. Функциональное, в свою оче¬редь, делится на основное (общее) и дополнительное (местное). Основное включает в себя фоновое и целе¬вое.

Функцио¬нальное освещение обеспечивает световой поток, соответствующий общему назначению помещения. Для этого применяются люстры и встроенные потолочные светильники. Всевозможные напольные и экспозици¬онные светильники, лампы направленного света отно¬сятся к разряду дополнительного света. Фоновое осве¬щение позволяет ровно озарить пространство, обезопа¬сить перемещение по нему, уборку и т д. Здесь умест¬ны потолочные (подвесные или точечные) светильни¬ки, настенные и напольные лампы, свет которых отра¬жается от стен и потолка. Целевое освещение — это яркий прямой безбликовый свет, удобный для опреде¬ленных видов работ (шитья, готовки, чтения и письма, мытья посуды, нанесения макияжа и т. д.). Тому служат всевозможные лампы направленного дей¬ствия, софиты, затемненные флуоресцентные трубки, закрытые светильники с прорезанными отверстиями для направления светового потока.

Декоративное освещение придаст интерьеру закон¬ченность и индивидуальность. Можно подчеркнуть прямыми лучами самые выигрышные детали обстановки: ниши, массивные напольные вазы, скульптуру и прочее. Другой вариант световой игры — напольная подсветка стен, де¬лающая интерьер загадочным. Чрезвычайно нарядны (и в последнее время популярны) системы с эффектом «звездного неба». Они состоят из световодов, проектора и светофильтра. Все стеклянные волокна имеют раз¬ную толщину и разные насадки. Диск светофильтра медленно вращается, и проецируемые на потолок «звез¬ды» меняют свой цвет, могут быть выстроены в виде различных созвездий. Атмосфера создается волшебная, завораживающая. К декоративному освещению, безус¬ловно, относятся и всевозможные световые картины, на¬стоящие и ложные аквариумы, подсвеченные растения, фонтаны и прочие элементы предметного наполнения интерьерных пространств.

Средствами светотехники можно создать эффект приближения или удаления поверхностей, изменения их размеров, увеличения или уменьшения кривизны свода, «отрыва» одной поверхности от другой, создать впечатление торжественности или праздничности. Осветительные приборы выполняются как органичная часть остального оформления интерьера; осветительные приборы должны иметь подчеркнуто утилитарный характер; осветительные устройства по возможности не должны быть видны вообще.

Психологическое и отчасти физиологическое воздействие на человека цветности излучения источников света, а также цветности окружающих поверхностей, несомненно, в значительной степени связано с теми световыми условиями, к которым человечество приспособилось за время своего существования. Более работоспособное состояние у человека днем, при свете относительно холодных оттенков, а отдыхает он преимущественно вечером, при теплом, красноватом свете.

 

 

2.5.2 Проектное решение

Общее потолочное освещение осуществляется люминесцентными светильниками квадратной формы, ритмично расположенными на потолке.

Местное освещение расположено в зоне стойки администратора – потолочные светильники на длинных шнурах.

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

В результате работы над дипломным проектом был значительно расширен и углублён опыт практической работы в технике ручной графики. Углублены навыки работы с научной литературой, систематизированы и направлены в одно русло полученные в процессе обучения в колледже знания по различным учебным дисциплинам. Углубился навык аргументировать научными положениями собственный выбор конструктивных и художественных решений проектируемого объекта.

Результатом нашего теоретического исследования и практической графической работы явился проект интерьера салона красоты «Солнечная симфония». В дизайне интерьера салона мы использовали стиль хай-тек.

Элементы дизайн-проекта могут найти практическое применение в реальном объекте.

Мы считаем, что сумели очень грамотно организовать пространство нашего помещения, то есть воспользовались хорошим принципом разделения

на функциональные зоны. Ничего лишнего, все очень компактно, что в нашем современном обществе сейчас очень востребовано.

В плане художественно-образного решения мы попытались создать для посетителей интересный эффект душевного спокойствия, олицетворения природной красоты, используя элементы озеленения, фонтаны, естественные цвета.

Попытались создать для наших посетителей наиболее комфортабельные условия. Это в первую очередь относится к мебели, относящейся к холлу салону красоты.

В колористической сфере старались добиться цветовой гармонии, в осветительной – оптимальных условий освещения в той или иной зоне. Элементы дизайн-проекта могут найти практическое применение в реальном объекте.

 

 

Литература

1 Агронович-Пономарева Е.С., Палладова Н.И. Наша квартира: конструктивные приёмы обустройства удобного и красивого жилища. — Минск.: Харвест, МЕТ, 2003. – 224 с.

2 Анисимов Н.Н. Основы рисования. – М.: Наука, 1977. – 280 с.

3 Аронов В.Р.Художник и предметное творчество – М.: Планета, 1987.– 242с.

4 Будасов Б.В., Каминский В.П. Строительное черчение: Учеб. для вузов.— 4-е изд., перераб. и доп. — М.: Стройиздат, 1990. — 464 с.

5 Ефимов А.В. Дизайн архитектурной среды. — М.: Архитектура — С, 2005. – 504 с.

6 Жданова Н.С. Перспектива: Учеб. пособие. — М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2004. — 224 с.

7 Кильпе Т.А. Основы архитектуры. – М; Высшая школа, 1984. – 152 с.

8 Кук Д. Как научиться рисовать архитектурные сооружения/ Пер. И. Гиляровой. — М.: Изд-во Эксмо, 2002. — 64 с.

9 Молчанов В.М. Основы архитектурного проектирования. — Ростов на Дону: Феникс, 2004. – 265 с.

10 Норлинг Э. Объемный рисунок и перспектива / Пер. М. Авдониной. — М.: Изд-во Эксмо, 2004. — 160 с.

11 Освещение. – СПб.: Издательство ДИЛЯ, 2004. – 224 с.

12 Потолки.- серия “Евроремонт своими руками”. — С-Пб.: Дилля, 2003. – 160 с.

13 Фрилинг Г., Ауэр К. Человек-цвет-пространство. – М.: Стройиздат, 1973. – 115 с.

14 СНиП 2.08.02-89* Общественные здания и сооружения

15 СНиП 21.01.97* Пожарная безопасность зданий и сооружений